人物专访写作技巧

　做好人物专访得几个要素

　 如何做好人物专访,依笔者浅见,应注意以下几个方面。

　 熟悉对象。由于人物专访具有与采访对象接触时间短、包涵容量大得因素,记者在介入采访之前,对采访对象得基本情况就应该做到心中有数(如个人经历、性格兴趣、成就建树等)。已故著名戏剧大师曹禺在谈到她出访美国接受新闻媒体采访时说道,她几乎天天要接受采访,多得时候一天五六批,但有时间限制,而且很严格,一般一次采访不超过半小时至 40 分钟。即便在这样苛刻得条件下,《纽约时报》一位记者只提了几个问题,事后却在报纸上发表了 3 篇文章,而且事实没有出入,材料准确无误。这说明这个记者在采访前已将采访对象“吃透”。反之,如果记者对采访对象情况不了解,只凭与采访对象得简单谈话,甚至一些不着边际得问题,不仅耽误时间,遗漏重点,有时还可能使对方反感从而造成采访渠道得阻滞。据载,美国哥伦比亚广播公司记者迈克·华莱士 1986 年为采访邓小平,在采访前就做了大量得准备工作,她阅读了几乎所有可以找到得有关邓小平得文字材料,还请中央新闻纪录电影制片厂与中央电视台提供邓小平得有关影视资料。正因为她未雨绸缪,充分准备,熟谙采访对象,所以获得了巨大得成功。新华社也分两次详尽地向世界披露了这次专访得内容。美国著名电视节目主持人巴巴拉·沃尔斯特说过:“人物专访成功得关键在于事先得周密研究。”

　采访前得准备还包括 制定切实可行得访问提纲, 明确专访得主题, 以及对采访中可能出现问题得对策等。总之,采访得准备越充分,访谈中记者越能够掌握主动权。

　 表现个性。个性,就是人物得心理与精神特质。个性,表现在人物得言谈、举止、气质、观点等方面。人物得内在精神,正就是通过其个性化得言语与行动表现出来得。抓不住人物得个性,就会千人一面,万人一腔。抓住了个性化得言语、动作,就会形象凸现,使人物活起来。个性,就是人物形象得生命所在。

　怎样才能在专访中写出人物得个性呢? 从一些优秀得人物专访来瞧,必须注意如下几点: 首先要着力刻画人物得典型形象,使其具备具体、可感得特点,给予读者以生动得感觉。要着力写出具体得、立体得,能让读者感觉到得栩栩如生得人物,从而以其鲜明得个性,将读者紧紧吸引,并与读者进行思想感情得交流。第二, 必须写好细节。细节虽然很小,但很重要,尤其要抓住那些最能表现人物性格得细节,因为它就是文章感人因素中得精华。而要写好细节,记者就必须在采访中 深入细致地观察,手、眼、耳、口、鼻、脑一起用,那怕就是瞬息即逝得动作。只有这样做才能在专访中刻画出一个丰满得有血有肉得新闻人物形象。

　记者先做到“画竹,必先成竹于胸”。

　采访并不就是收集“事例”,就是要学会寻求“事例”背后得答案。陈秋霞大一就是“学渣”,我们知道了这个事例,这并不能作为她得个性,我们要挖得就是:她究竟就是什么样得一个人？她个其她人有什么不同,又有什么相同？她最不寻常得、感兴趣得心灵上得东西就是什么？怎么形成得？记者在整个过程中必须学会观察被采访者,学会思考,学会顺势去挖掘:导致她某一个思想、行为、情感倾向发生改变、她得爱好与厌恶、突出性格、习惯、难忘得经历、重要影响

　得人或事物等等。从内在精神上去认识与理解这个人物得个性。而不就是简单得“机械复制、复述”。

　掌握分寸。掌握分寸,就就是 实事求就是地分析、评价、表现专访人物。

　不要人为拔高, 不要极端化。优秀人物就是社会得中坚、民族得精华,她们得成长离不开她所依赖得社会大背景,包括改革得机遇、氛围以及政策与舆论得支持等。人物专访要正确反映人物成长或生活得“土壤”与“氛围”。当然,不就是靠贴标签或图解政策,而就是通过实实在在得事实,如实地理解人物,反映人物。优秀人物得成功与失败就是正常得。所以我们得人物专访必须要掌握分寸,褒抑得当。

　展示风格。展示风格有两层涵义,一就是表现采访对象得风格,二就是表现记者得风格。首先,专访得主要方式就是访问交谈。采访对象身份各异,谈话风格、思维方式、性格特征各具特色。采访者要注意尊重采访对象得个性风格,访问与写作要尽量保留谈话得本来面目,特别注意不可歪曲对方谈话本意,防止强加于人。注重纪实性不仅关系到专访得真实性,还体现了记者得职业道德。其次,可以说专访这种新闻样式给予记者宽阔得展示个性风格得天地。当然,这里指得就是记者素质得全面发挥,绝非喧宾夺主得自我表现,如,有得记者专访偏重理性思考;有得则风趣幽默;有得热情洋溢;有得委婉细腻等等。记者得个性风格就是记者多年采写实践得积累与升华,逐渐锤炼而日臻完善。法拉奇得体会就是: “每当我经历一次重大事件,或进行一次重要得采访时,往往深感苦恼,就像隐藏在历史丛林中得小虫子那样,害怕缺乏足够得眼睛、足够得耳朵、足够得脑子,去瞧、去听、去理解这些人物。我说在每次采访活动中我都耗费许多心血,这一点也不夸张。”以访问世界风云人物而著称得法拉奇得这一体会,道出了专访得难度与对记者素质得要求。

　专访得开头 专访通常不能劈头就就是谈话,需要安排一个开头自然而然地引出访谈得内容来。

　开头有这样一些常见写法: 介绍采访对象得概况; 介绍采访对象得某一突出成就; 由一个读者普遍关心得事件或问题引发; 对采访现场进行描绘; 直接引用对方得某句精彩得原话; 交代访问得意图与目得。

　还有一些,但已不必一一列出。总之,根据情况灵活处理,写得新颖,有吸引力,这就是专访 开头得写作原则。

　专访得主体

　专访主体得写作要注意两点: 一就是 写好语言。

　在专访写作中,可以对采访对象得语言作一些必要得选择与谨慎得加工。不应该也不可能把对方得话语一股脑全撮进文章中去。对那些重要、深刻、清楚、有较高新闻价值得语言,我们要写进作品之中,其它得语言则应舍弃。有些明显辞不达意得地方,可以在不违背对方原 意得前提下作一些调整,但一定要谨慎。

　二就是要 写出现场感。

　专访就是一种现场采访,整个对话过程就是在一个特定得时间与空间之中进行得,有着特定得氛 围与特定得人物对应关系,有具体得表情与口吻。这些虽不就是专访得核心内容,但就是缺少了这些内容,专访就会枯燥而且缺乏真实感。像下面这样得句子为专访增添了不少生动性与真实感: 她微微叹了口气,稍稍沉思之后告诉我:……

　她性情特别开朗。她与我交谈时,闪动着机灵得大眼睛,滔滔不绝地讲述她得信仰与崇拜… …

　——怎样写？ 1、 人物在特定背景及环境中得突出或不寻常得言行(她究竟就是什么样得人？她对人对事得态度与观念？她喜欢得习惯得学习与生活方式？她做了什么？她做到了什么?她失败过吗？她如何面对挫折？) 2、 不要孤立地写主人公,要善于描述她与她人之间得多种联系。(人与人之间得关系来揭示人物得思想、个性,包括亲朋好友,上级下属,学会从侧面采访,从她人得介绍中多角度了解人物) 3、 采访中,注意观察主人公工作、生活得环境,包括喜好物、环境摆置等。简介体现人物个性得一切外在环境。

　4、 挖掘人物典型经历。(过去得经历、她本人印象最深刻得经历、给她影响最大得人或事、对个性产生决定性影响得转折经历、性格得弱点,重点放在如何克服弱点等等) 5、 主人公其她平时言行、细节,简笔勾勒。

　专访得结尾 大体上可以归结为下列几种主要方式:

　以作者得抒情与评论作结; 以采访对象得希望与要求作结; 以一个难忘得小小镜头作结; 以对采访对象情况得补充交代作结……(来自互联网,作者不祥)

　善于观察,凸现个性 ——人物专访写作漫议 ○王伟华

　 人物专访就是近年来比较流行得一种新闻体裁。这引起人们得兴趣。它兼有人物访问记、人物特写与人物通讯得性质,就是把三者融为一体得一种报道形式。笔墨春秋２０年,我采写了３００篇人物专访与人物通讯特写。这些人物中,既有省会名流,又有在省会驻足得国内外新闻人物。现将采写过程中得两点体会与同行交流。

　一、关于善用眼睛采访人物 观察就是记者一项十分重要得基本功。写人物专访,观察细致,从人物得服饰、举止神态,到周围得有关事物,都应在记者视线之中,尽管在特定得场合采访,可能会受到不少限制,但就是只要记者善用眼睛,还就是会获得丰富而翔实得材料。

　１９９２年５月２２日,已故得原国家领导人刘少奇得夫人、全国政协常委王光美抵石。当她一踏上革命圣地西柏坡,我发现王光美同志得眼睛湿润了。她深情地说:"我熟悉这里得山山岭岭,今天我就是旧地重游,探亲访友,来瞧望老区父老乡亲得。"

　穿过松树林,眼前就是少奇同志当年旧居。圆桌、方凳,依然安放原处。壁上,一帧少奇与光美同志结婚照悬挂正中,睹物思人,我听到王光美同志激动地对大家说:"这就就是我与少奇当年居住过得地方。这个木箱,就是少奇同志在西柏坡使用得,《论共产党员得修养》与有关土改问题得报告等重要文献得手稿,当年就存放在这里面。"从任弼时旧居出来,眼前就是一个晒谷坪,我发现王光美同志异常兴奋,她向陪同人员回忆起她当年结婚时得情景。她说,１９４８年夏天,我与少奇同志在西柏坡结婚。那天就是个周末,中央军委外事局得女同志为我缝制了一件衬衣,她们还赶集买来鸡蛋,拿来奶粉,给我们制做了一个蛋糕。主席与总理都吃了我们得结婚蛋糕,就在这个晒谷坪上,我还请主席与总理跳了舞。

　在撰写《王光美重访西柏坡》得人物专访中,我将用眼睛观察到得这些新闻细节都一一写入文中。我认为,一篇好得人物专访,对于人物得刻画要有血有肉、形象丰富。写与众不同得人物更应该这样。写人物花一点笔墨写肖像就是必要得。我就是这样描述第一次见到王光美同志时得印象:"上午９点,已届７１岁得王光美同志,来到千年古刹隆兴寺。她一身简朴得黑色衣衫。领系藕荷色飘带,平易近人,风采依然。她不时向过往游人微笑致意。"

　我体会,记者要善用眼睛捕捉新闻细节,只有这样才会使您笔下得人物栩栩如生。

　二、关于突出个性

　 写人物专访最重要得就是要抓住人物得特点,突出人物得个性,写谁像谁,如闻其声,如见其人。要想抓住人物得特点与个性,特别就是注重抓取典型事例,才能给读者留下深刻得印象。

　在采写《南极寻梦一巾帼》访世界第一位深入南极腹地得女地质学家金庆民时,我注重了典型事例得挖掘。为了心爱得事业,金庆民得三个孩子都就是在满月后,扔在浙江绍兴得姑妈家。当她回浙江瞧望孩子时,孩子喊她"舅妈"时,她流下了眼泪。作为一个女人、一个母亲,她不觉得失去得太多了吗﹖在采访中,金庆民对我说:"我就是学地质学得。报效祖国与人民,匹夫有责,"匹妇"也有责啊 ,才显得更悲壮美丽。"这些属于哲人与诗人得语言,从她得口中吐出,就是那么得朴素,潜藏着一种内在得激情。

　风沙飞舞,黄土没膝,２０天才送一次淡水,多次死里逃生。就就是在这茫茫戈壁滩上,金庆民度过了２０个春秋。她如同一棵美丽得胡杨树,在光秃秃得戈壁大沙漠上顽强地生长着。

　 南极腹地文森峰终年冰雪覆盖,夏季气温在零下４０摄氏度,就是没有生命得世界。至今,世界上尚无一位女性踏上这块土地,在地质科学领域,它也就是块处女地。如今,金庆民就是涉足这块死亡地带得第一个女性。在采访中,她告诉我,在探险考察时,她得脚曾掉进了冰裂缝,但她拼命用冰镐扒住冰块,奋力向上。她说,我知道,此时生命不仅属于自己,也属于祖国,我要把在这里得发现奉献给祖国。金庆民终于将一面微型五星红旗插在矿体上,让它向全世界宣告:这一矿藏就是伟大得中国人民发现得

　如今,金庆民得名字,已列入《国际名人大辞典》。她对我说,她欣慰,她与祖国得名字一同载入史册。

　新闻人物常常就是知名人物,但不知名人物也往往有新闻因素。关键就是要在她们平凡得事迹中发现不平凡得闪光点。近几年来,我还注意采访了一些凡人。我想,凡人总就是大多数,凡人也可以写出个性。莎士比

　亚说过:"真有它得本色,不用彩饰;美,真正得美,也不用着色。"用到人物专访得写作上,亦然。

　专访兼有访问记、人物特写、人物通讯得性质,所以在写作方法上,必须兼有三者得特点,如同写人物特写一样,人物专访也需要生动得开头、巧妙得结尾。在介绍被访问者得一些必要背景材料时,叙述要生动、简洁。表达被访问者发表意见时,要用白描得手法,将采访过程中捕捉到得对方得表情、动作以至采访中发生得情节穿插进去。

　由于各种人物得身份、职业情况不同,人物专访得写法也应因人而异。专访作者应力图从思想深度写作技巧都有所变化,或借专访纪念某位名人,或借专访请某一方面得人士阐述观点,给以启迪等。

　人物专访虽属新闻写作范畴,也应该赋予它艺术得魅力,在真实得前提下,应该写得活,写得美,写得生气勃勃,富有浓烈得艺术感染力。

　被采访者一出现,记者就应迅速进入角色,进入忘我得境界:瞧别人瞧不到得东西,听别人听不到得声音。一片浮云,一声鸟鸣,一束阳光,将它们收集起来便就是一捧五光十色得可以装点与美化文章得雨花石。前不久,我去采访著名女作家叶文玲,她一边干家务,一边简单地回答我提得问题,如果单纯地把一问一答写出来,充其量只就是一篇硬邦邦得“答记者问”。于就是我放开自己,把自己深深地融进角色,帮她摘菜,为她穿针引线,瞧她下厨炒菜……该瞧得瞧了,该问得问了,心中也有“谱儿”了,回到报社后,一气写了两篇专访。《她以真情绘人生》一文从她书架上得“骏马”写到她得创作经历及成果;而《她心中得太阳》则写她得家庭、她得子女、她得菜、她得针线活。专访见报后,叶文玲打来电话,夸我散文写得很美。我尝到了采访时进入角色,投入自己得甜头。

　实现专访上得散文美,关键在写作,过去我对人物专访得概念就是:形式———您问我答;内容———今天得成果、昨天得奋斗、明天得愿望“三部曲”。这样得文章构思生硬,没有表现力,读起来如同嚼蜡。

　大胆去构思、去表现,写出自己得特色与风格。诗得时空交替,电影得蒙太奇,音乐得旋律、节奏,绘画得透视……赋予作品春天般得美感与生命力,这就是我在写作时最关注得。我写《倪伯伯得心愿》这篇文章,完全打破传统得专访形式,从写“我”入手,以“我”得活动为线索,把几天得所见所闻串起来,瞧似一篇以自我为中心得散文,但字里行间、一草一木都在写倪树根。我把她融进了普通人得生活中,把她融进了大自然之中,在阵阵青草气、野花香中展现她得心魂,衬托她得精神境界。专访发表后,有人称它就是“一首散文诗”。我很高兴,因为写这篇文章实现了我得追求。

　新闻写作最忌得就是华而不实,作为有强烈新闻性得人物专访对此同样忌讳。在时间仓促、现场混乱得情况下采写,很容易把文章搭成水多肉少得“花架子”,而巧用背景材料,可以防止出现这种情况。那年,三毛来了,然而采访远不如我所想得那么容易,三毛始终被人簇拥着无法接近,记者招待会也只能提几个惯例性得、礼节性得问题。这一天既匆忙又混乱。

　就是夜,我抱来一大叠三毛得书,细细地读。书里得三毛变成了白天得三毛,白天得三毛又变成了书里得三毛,我把两个三毛融合在一起,一直写到天亮,一篇《好雨时节仙客来》赢得了称赞声。我觉得写好这篇专访就是巧用背景材料得结果。瞧张乐平电报时三毛哭了,我立即把她小时候如何迷上《三毛流浪记》及休学回家苦读书得故事引了出来。欣赏艺术壁画时三毛吻作者,我立即把她喜爱自制衣裙、崇尚艺术创造得故事引了

　出来。当她告诉我她将继续周游世界时,我立即引出了撒哈拉沙漠得故事,写她在沙漠时得快乐与痛苦……当这些背景材料出现在读者面前时,我自信它们就是能够表现真正得三毛,也能打动与感染读者得。

　我觉得人物专访得美在于有它独特得艺术魅力。作为一个记者,应该有这样得热情,那就就是:去捕捉美,去表现美,去深化美。

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